項目針對的客戶，多是“囊有錢，倉有粟”，看慣了繁華紛擾，愿為兩日山中宰相，圖個清凈逍遙的心智成熟，胸懷已經豁達的人士。

設計師注意到業主方的這一特點，而將設計之眼落在陶弘景這首著名的問答詩上，試圖在空間中用設計的方式可以于聯想的層面表達相似的意境。

“境”有“有我”“無我”之分。國維講有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩；無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。境由物生，由人擘畫。設計師在考慮該項目的調性時，便在“有我”“無我”間尋找靈感，思索表現的形式。

空間的大體色調最終確定為黑白。不過與司空見慣，以黑白顯“酷”的思路毫無沾染。而是意念上取“天地乾坤”，表現層面取“白紙濡墨”。因此在呈現的姿態上，并不作富視覺沖擊力的切割，不刺激眼球，而是將空間呈山水手卷般舒緩的逐次展開。

從室內空間關系的層面，白是一個基礎，是規矩；黑是變化身形、恣意流動或瞬爾駐足，不逾矩的姿態。兩者所呈現的形式，于音樂的層面，構建出帶有即興撩弦，音能動人的意味。中國的雅樂，琴為大音，大音希聲。希聲者，正在有無之間。富象征意義的黑白通過大幅度玻璃與戶外的環境達成銜接，視覺引導心境，在“虛實”、“有無”間輕盈穿越。